对抗——父母遗体的景象——这在生活中是哀悼的必要宣泄，我们突然进入了幻觉的境界，因为这个裸体的男人，尽管看起来令人惊讶，但身高只有一米，这是人类物种可怕突变的结果，这种突变将他带回了梦境和最初的噩梦的境界 太陌生了 。 » [4]
这正是艺术家独特之处的基础：同时，他的作品重现了身体的细节，其准确性和真实感令人叹为观止，但同时，相反，矛盾的是，人们会忍不住说，这些雕塑从来都不是真人大小的。相反，在这件事上，它似乎更像是在向自然屈服。事实上，罗恩·穆克让他塑造的身体相对于普通人体尺寸发生了扭曲——这种扭曲的范围从萎缩到肥大，这不禁引起了一定程度的困惑，因为作品主体的异常尺寸冲击了“我们对人体尺度的感觉” [5] 。
事实上，这些缩小和放大产生了某种令人惊讶的效果，有时会让人有点不安，而这似乎正是因为雕塑的所有超现实主义特质为我们提供了瞥见一 WhatsApp 号码数据 个很容易与人体混淆的身体的可能性。罗伯特·罗森布鲁姆 (Robert Rosenblum) 换了一种说法：“我们在穆克的每件雕塑中都发现了同样的愿景。艺术家成为了某种现代的科学怪人，创造了一个由类人生物组成的个人宇宙，这些类人生物既反映了我们的形象，又把我们变成了奇怪的生物。 » [6]此外：“具象雕塑[…]始终在规模关系上发挥作用。但当剧中角色变得栩栩如生地复制了我们自己和我们同时代的人时，这种维度上的游戏立刻把我们带入了另一个领域，更接近一个非理性的世界，在那里，可怕的生物可以缩小到虚无，也可以升得很高，遮挡地平线。 » [7]
诡异之人/诡 太陌生了异之人
因此，正如弗洛伊德所概念化的， ·穆克通过他的结合艺术邀请我们感受到一种Unhheimliche 的、怪诞的感觉：一方面，身体的超现实主义具有完美的解剖准确性，而且它们似乎经历了带有标记的生活；另一方面：它们的过度，它们维度的异常一面。
根据弗洛伊德的说法，怪诞感是由于日常 合理性的破裂而产生的不安，但与人们可能认为的相反，它并非是由某种新事物引起的：“他写道，这种‘恐怖感’实际上并不是什么新的、陌生的东西，而是精神生活中一直熟悉的东西，并且压抑的过程使它变得不同” [8]。它“来自……被压抑的内心” [9]。简言之，激发这种怪诞感的正是那些我们看到的、没有预料到的事物，它让我们感到惊讶，但同时，在某个地方，在我们精神生活的“最偏远的角落” [10] ，它又给我们带来了回响。
这就是 Ron Mueck 向我们展示的
— — 至少这是我的体验。也就是说，首先，这位雕塑家为我们呈现了令人不安的完美硅胶身体奇观，我们几乎希望看到它们呼吸和移动。弗洛伊德指出，“当理智无法确定一个事物是否有生命，或者一个没有生命的物体呈现出太明显的生命外观时，特别容易产生怪诞感” [11]。
其次，通过向我们展示我们可以 识别出的东西，它们具有绝对令人信服的视觉效果，其在细节重建方面的精确性赋予了一定程度的令人放心的 印度尼西亚号码列表 合理性；因此，另一方面，在同时的不比例运动中，它动摇了我们对身体和解剖尺度的感觉。如果它是“Unheimlich”，那是因为它包含一些对我们来说很熟悉的东西，并且能对我们产生共鸣。那么，罗 这就是为什么不要忘记 恩·穆克通过使所有这些身体变得肥大或萎缩，使它们总是太小或太大，向我们展示了什么令人不安的奇怪现象呢？我认为他向我们展示的就像是镜像阶段滤镜的闪烁（而不是完全解除）——正是它让我们确信拥有一个统一的身体，从而拥有一个一致的图像。仿佛艺术家感觉到了这种过滤器的技巧，并且身体的极限和表现形式并不是不言而喻的，至少在没有构造的情况下不是这样。而通过这种在审美上组织的犹豫不决，我们对身体的先验理性表象受到挫败和困扰，使我们从对巨大身体的沉思转向对奇怪地缩小的身体的沉思，我们惊讶地发现，在这些肿胀或萎缩的身体中，某种缺失感反复出现。